《安家》沒有房似錦賣不出去的房，也沒有孫儷演不了的戲 2020-02-24 09:44閱讀： 正當大家開始逐漸走出家門加入復工行列的時候，電視劇《安家》于北京、東方兩大衛(wèi)視開播，該劇聚焦一家上海房產(chǎn)中介門店，展開賣房人與買房者的喜悅與艱辛，緊接地氣的題材，生動有趣的故事，瞬時就引發(fā)了觀眾的喜愛并為之爭相討論。

劇集大受歡迎，首推安建導演功力精純，六六編劇生來就帶爆款的基因，也離不開幾位主演的表演，羅晉演的暖心姑姑徐文昌，王自健演的銷售冠軍王子健，田雷演的順風草樓山關(guān)，楊皓宇演的老油條謝亭豐，張曉謙演的985魚化龍，孫佳雨演的吉祥物朱閃閃，個個面目清晰，真實呈現(xiàn)了熱火朝天的賣房場面。

最重要的單獨介紹，她就是孫儷飾演的空降店長房似錦，若不是她突然就摸上門來拿出調(diào)令，這些小伙伴們還活在出工不力的一團和氣之中，她的到來，讓氣氛驟然緊張起來，才三集的工夫，就罰了老油條的錢，把吉祥物趕上街發(fā)傳單，嚴整紀律，穿工服、早開會、晚匯報，一樣都不能少。


可是房似錦雖然看似嚴厲的有點過份，卻不讓人反感，因為在她的身上，優(yōu)點和缺點同樣明顯，同樣的真實。從初來乍到時公事公辦的氣度，早上一邊看資料一邊大口嚼包子的認真勁，都會讓觀眾產(chǎn)生一種錯覺，覺得這個人不是被誰扮演的，她就是一個靠勤奮賣房賺錢的女人，就是一個從底層干上來憑努力不斷開單的店長，如果有買房賣房的業(yè)務(wù)，也會放心的交到她手上。

如果說房似錦的定位就是'沒有我賣不出去的房'，那么孫儷的定位應該就是沒有演不了的戲，《安家》對于她來說，是一次常規(guī)操作式的突破。在以往的作品，她通過《甄嬛傳》把自己變成了熒屏娘娘的代言人，《小姨多鶴》演出了一代人的傷痕與寬容，《辣媽正傳》里面時尚精英被尿片磨成了居家媳婦，《那年花開月正圓》則演出了年代女性的知性和大氣，從不雷同。

這一回，房似錦又是一個很具挑戰(zhàn)性的角色，看似普通的職業(yè)，難度卻非常大，必須深入淺出，才能形成真實感，贏得同伴和觀眾的信任。
孫儷做得很棒，僅從前幾集來看，她很好的拿捏到了角色身上的復雜性，兼具上海職場人特有的專業(yè)素養(yǎng)和濃郁的市井氣。比如，一身普通的衣服搭配得干凈利落，走路速度很快，有節(jié)奏感從來不亂，兩個手機換著用，隨時隨地掏出名片，這些細節(jié)凝聚在一起，把人物的身份和性格特點都梳理得井井有條，就連那一頭看上去略顯生硬的短發(fā)也有出處，那是因為房似錦有經(jīng)濟壓力，雖然賺得很多，平時也是能省一點就省一點。

從幾個情節(jié)能看出孫儷是徹底的入戲了，第一次見宮蓓蓓吃了釘子，依然笑容可掬，'請給我一分鐘時間'的懇求，顯現(xiàn)了她的鍥而不舍與不卑不亢，也不難想象其中有多年中介生涯磨出來的耐性。

在宮蓓蓓家給房子拍照，一邊應著閑話，收拾東西，一邊指出房子的賣點，把價錢和交易方式都規(guī)劃好，顯現(xiàn)的不僅是業(yè)務(wù)能力，還把眼里有活、心里有數(shù)的特點演得呼之欲出。這些看似平常的情景，卸下主角光環(huán)的表演，其實比那些哭天搶地的大戲更難演，需要對人物三百六十度無死角的投入和詮釋，對生活日積月累的理解。

只是從這些扎實的細節(jié)，不難想象孫儷在背后下了多大的功夫，世界上沒有無緣無故的成功，表演這行當里天才很多，卻只有最努力的人才能獲得得成功，所以，才有這些年來的佳作不斷，飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎的視后大滿貫。
而這一切似乎才剛剛開始，就像房似錦從冷面店長，到漸漸變軟變暖，發(fā)光發(fā)熱，與伙伴們打成一片，太多精彩明晚繼續(xù)。

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