《慶余年》、《精英律師》兩部熱播劇，讓演員田雨高調(diào)回歸到觀眾視線。雖然兩部劇的題材不同，還都是配角，但田雨憑借自己對(duì)角色的把握，把兩個(gè)人物塑造得喜感滿滿，成為觀眾的歡樂源泉。回看他以前的諸多角色不難發(fā)現(xiàn)，田雨總是能將一個(gè)渾身毛病的角色，演繹出閃光的一面，讓人物在主角身邊，呈現(xiàn)出不一樣的光芒，也讓觀眾想到這個(gè)人物，就忍不住會(huì)莞爾一笑。
最喜歡《慶余年》中的王大人
在《慶余年》中，不離范閑左右的王啟年是個(gè)喜歡撈偏財(cái)?shù)蔫b查院文書，他市儈、貪財(cái)、懼內(nèi)、油滑，內(nèi)心卻情意深重，回家挨了打，離家時(shí)還要隔著家門向虎豹夫人深鞠一躬。《精英律師》中的律師何賽同樣擰巴：總愛和主角羅檳較勁，特別在乎別人的評(píng)價(jià)，斗嘴時(shí)給兩句好話轉(zhuǎn)瞬間又飄飄然。
談到這兩個(gè)角色，田雨表示自己都非常喜歡，尤其是《慶余年》中的王大人。田雨透露，進(jìn)劇組時(shí)，導(dǎo)演曾把每個(gè)人物的特點(diǎn)做成錦囊發(fā)給每位演員，王啟年錦囊的關(guān)鍵字就是“忠實(shí)的仆人和飛毛腿”。“他是整個(gè)戲里煙火氣最重的人物，表面看起來(lái)特別世俗，但實(shí)際上他也有自己的理想，有自己的主張，自己的情感世界。”田雨說(shuō)，王啟年這個(gè)人物特別像唐吉訶德和其忠實(shí)侍從桑丘的合體，表面上是一副桑丘的樣子，實(shí)際上心里住了一個(gè)理想主義的唐吉訶德，心里又有自己的驕傲和堅(jiān)守，但不愿意嘴上把這些聽上去很高大上的東西說(shuō)出來(lái)。“王啟年這個(gè)人物把這兩點(diǎn)特別好地結(jié)合在一起，他藏在世俗的外表下的正義感，很打動(dòng)我。”
對(duì)于《精英律師》中的何賽，田雨對(duì)他的評(píng)價(jià)是：大齡黃金圣斗士。“他很努力，兢兢業(yè)業(yè)，但很多事情辦得特別小孩，像個(gè)大男孩。”劇中的何賽是男主角羅檳的同學(xué)，又進(jìn)入同一家行業(yè)內(nèi)頂尖的律所，“何賽在履歷等方面跟羅檳差不多，所以老要跟羅檳比賽。編劇起這個(gè)名字也很逗，叫何賽，何必要跟羅檳去比賽呢。”田雨說(shuō)，自己就是抓住人物這個(gè)關(guān)鍵心態(tài)去塑造的。
心里住著一些喜感人物
看過田雨過往塑造的人物，雖然戲份都不多，卻總是能讓人由衷地笑出來(lái)，并且印象深刻。《夏洛特?zé)馈分械耐趵蠋熞怀鰣?chǎng)就是個(gè)反面人物，就當(dāng)觀眾把王老師符號(hào)化時(shí)，他又為保護(hù)學(xué)生挺身而出。類似的角色也出現(xiàn)在《羞羞的鐵拳》《風(fēng)馳人生》和《情圣》中，田雨演繹的這些小人物，總是帶著一身臭毛病登場(chǎng)，剛開始看，似乎只是為了襯托主角而存在。
但田雨的塑造經(jīng)常能讓人感受到人物可愛的一面：首先，田雨塑造的每個(gè)人物身上的毛病都非常接地氣，讓觀眾感覺到這仿佛就是身邊出現(xiàn)過的那些略帶油滑或者耍盡小聰明的朋友或同事，這些特質(zhì)雖然不討人喜歡，卻非常真實(shí)。其次，當(dāng)看到人物的諸多毛病之后，人物呈現(xiàn)出另外的閃光點(diǎn)，就容易讓觀眾對(duì)角色印象發(fā)生改觀，同時(shí)更容易接受這種優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)并存的人物，感覺難忘。
擅長(zhǎng)喜劇表演的田雨，心里住著一些有喜感的人物形象，有些形象是生活中遇到的，有些是朋友，還有些是來(lái)自影視作品、小說(shuō)、劇本里，“需要的時(shí)候就拿出來(lái)，把自己裝在那個(gè)人物里邊。”塑造角色時(shí)，田雨會(huì)通過一些細(xì)節(jié)增加人物人性化和喜感的一面，比如《慶余年》中王啟年給夫人隔門鞠躬就是田雨自己設(shè)計(jì)的橋段。
“一個(gè)人物，如果我覺得他是偏喜劇的，就會(huì)打開想象，讓這個(gè)人物更豐富。”田雨說(shuō)，塑造人物本身也是不斷成長(zhǎng)變化的，“第一次看一個(gè)劇本，就像談女朋友似的，第一印象是什么，讓你想起什么，趕緊記下來(lái)，隨著故事的變化，人物還會(huì)表現(xiàn)出更多側(cè)面，而且這個(gè)人物在拍攝過程中又在成長(zhǎng)。到播出的時(shí)候，觀眾又在參與，這個(gè)人物還在成長(zhǎng)。”《慶余年》的播出讓田雨對(duì)網(wǎng)友的參與和表達(dá)印象深刻，“一個(gè)人物的形成不是靠一己之力，實(shí)際上是靠整個(gè)戲的主創(chuàng)，甚至觀眾在這其中也參與再創(chuàng)作。”
本報(bào)記者 邱偉
