原標題： 影視大咖熱議綜藝“迭代” 劇集“破局”

本報訊（記者邱偉）1月7日，由北京日報報業集團主辦，北京市廣播電視局指導，北京日報·藝綻、北京日報文化新聞部、北京晚報文化新聞部、北京日報客戶端、京報傳媒聯合承辦的“影視榜樣·2019年度總評榜”榜單揭曉暨影視論壇在京舉行。電視劇《破冰行動》、原創音樂綜藝《樂隊的夏天》分別摘取年度最佳劇集和年度最佳綜藝桂冠，《老酒館》導演劉江、《樂隊的夏天》總導演李楠楠、王雪、陳雨璇分別獲得年度最佳劇集導演和年度最佳綜藝導演，《小歡喜》編劇兼主演黃磊獲得年度最佳劇集編劇。

“影視榜樣·2019年度總評榜”是北京市唯一由官方媒體主辦的影視類評選，今年是第二屆，去年舉辦的首屆評選在業內引起了廣泛反響，榜單以專業度和公信力獲得業界認可。本次評選延續“影視榜樣”的一貫目標，旨在營造健康清朗的網絡文藝空間，推動網絡文藝健康發展，在網絡空間倡導主流文化價值取向。評選堅持品質、口碑與導向三合一，并結合群眾評價、專家評價、媒體評價，優選出符合廣大觀眾審美、具有良好口碑的精品力作。

“影視榜樣·2019年度總評榜”初選名單由影視制作公司、視頻網站、地方衛視與專業數據機構推薦報送，前期共收到上百部報送的劇集和綜藝節目。綜合數據支持機構艾漫數據的媒體熱度和公眾熱度，經過媒體專業評審的兩輪遴選，年度熱門劇集《都挺好》《長安十二時辰》《破冰行動》《小歡喜》等，年度熱門綜藝《樂隊的夏天》《一本好書第二季》等，分別以高票入圍劇集類和綜藝類前30名，形成本次網絡票選名單。

網絡票選環節自去年12月9日8時開始，12月16日24時截止，共收到1976393張選票。觀眾通過網絡投票，分別在劇集、綜藝，以及男主角、女主角、男配角、女配角、編劇、導演等10個類別中，選擇出自己最喜歡的人選和作品。來自中國人民大學、中國傳媒大學等10位業界專家組成的專家評審團，經過投票產生專家評審名單。由資深文化記者組成的媒體評審團，投票產生媒體評審名單。最終，總評榜按照“媒體評審40%+專家評審30%+網絡票選30%”的比例進行統計，形成“影視榜樣·2019年度總評榜”榜單。制表/焦劍

影視榜樣·2019年度總評榜

（部分獲獎名單）

劇集榜單

最佳劇集：《破冰行動》

品質劇集：《都挺好》《老酒館》《長安十二時辰》

創新劇集：《外交風云》《光榮時代》《奔騰年代》

人氣劇集：《小歡喜》《慶余年》《芝麻胡同》

綜藝榜單

最佳綜藝：《樂隊的夏天》

品質綜藝：《故事里的中國》《一本好書第二季》《上新了·故宮第二季》

創新綜藝：《向往的生活第三季》《演員請就位》《這！就是原創》

人氣綜藝：《奇葩說第六季》《這！就是街舞》《中餐廳第三季》

個人單項

最佳男主角：《老酒館》陳寶國

人氣男主角：《親愛的，熱愛的》李現

最佳女主角：《都挺好》姚晨

人氣女主角：《親愛的，熱愛的》楊紫

最佳男配角：《破冰行動》吳剛

人氣男配角：《知否知否應是綠肥紅瘦》朱一龍

最佳女配角：《小歡喜》陶虹

人氣女配角：《宸汐緣》張芷溪

最佳劇集編劇：《小歡喜》黃磊

最佳劇集導演：《老酒館》劉江

最佳劇集制片人：《破冰行動》戴瑩

最佳綜藝總導演：《樂隊的夏天》李楠楠王雪陳雨璇

找到突破口

壓力轉化成創作動力

在“影視榜樣·2019年度總評榜”榜單揭曉活動的影視論壇環節，來自劇集和綜藝的兩組嘉賓，分別圍繞劇集創作的“破局”與綜藝節目“迭代”挑戰，進行了深入討論。

2019，電視劇現實主義創作進入破局之年，作品越發關照觀眾的內心需求。一批現實題材作品，在弘揚主旋律的同時秉承著對當下社會生活的思考和時代表達，為今后影視劇創作，起到了風向標的作用。

談到破局，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩認為，2019年的精品劇集增多，這就是影視行業的“破局”，雖然市場熱度不比從前，但劇集的質量穩步上升。檸萌影業副總裁、《小歡喜》劇本總監顧潔慧也表示，“破局”的潛臺詞是有困局，過去的一年中，大家在新的壓力下，找到了新的突破口，壓力轉化成了創作者的動力，“這個動力就是追求更加精品的內容，觀眾在成長，創作者也需要更新，需要迭代，需要和觀眾一起成長，這是我所理解的破局?！?/p>

對于現實題材創作中出現的“懸浮劇”“偽現實劇”現象，導演劉江特別強調，現實主義跟現實題材不是一回事，現實主義是一種創作方法，一部現實主義作品要反映時代，反映生活的本質，反映人性的本質，創作者要對人性和生活有深入的理解。“比如《老酒館》，它雖然拍的是特定年代，但精神依然可以映照當下?！眲⒔J為，如果影視創作只反映表面現象，它本質上跟觀眾根本無法同呼吸，沒有這種內心的溝通，它就是偽現實的。

戴瑩也指出，現實主義最貼近生活，如果不做真正的現實主義，觀眾很難代入。對創作者來說非常重要的一點，就是自己的現實主義作品，能對社會產生什么現實主義的意義，“比如《破冰行動》上線后，觀眾對公安干警有了更多了解和敬意，這就是一部作品的意義所在。”

獻禮劇《外交風云》去年播出后，在年輕觀眾中引發了追劇熱潮。該劇總制片人高軍總結說，拍攝這個題材時壓力特別大，劇中的外交會議和外交談判特別多，為了讓年輕觀眾看得進去，主創團隊想了很多辦法。但《外交風云》播出后，劇中的外交會議片段特別受歡迎，“其實這個片子拍下來，我們總結了經驗，不能一味地迎合青年觀眾，有些方面我們是需要引領的，尤其是這種主旋律的大劇，年輕觀眾其實對重大歷史事實的新鮮感特別強?！痹诟哕娍磥?，一個時代要有一個時代的擔當，我們處在這個時代，有責任傳遞歷史，《外交風云》突破了觀眾的各個年齡段，“事實證明年輕觀眾可以和我們心意相通。”

2019年國產綜藝的市場繼續在擴大，電視端“綜N代”依然保持著強勁增長，而內容、形式的更新顯得更為迫切。這一年，網綜大跨度邁進，出現了不少前所未有的類型突破。對綜藝節目的創作者來說，創新依舊是永恒的命題。

對于行業熱議的“迭代”現象，實力文化創始人、《見字如面》《一本好書》總導演關正文有自己的思考，《快樂大本營》到現在依然挺立，為什么沒人問它怎么不迭代？“其實好的產品可以火很多年，實際上它一直在創新。”關正文見證了中國第一代綜藝誕生至今的風云變化，他先后成功制作了《漢字聽寫大會》《成語大會》《見字如面》《一本好書》等熱播綜藝，“其實我當時并沒有完全意識到是在做什么形態創新，但我知道，要逼著自己去做以前沒做過的事情。”

樂正傳媒合伙人、模式研究專家彭侃也談到，綜藝的創新一直在不斷發展，如今國外值得引進學習的節目模式越來越少，逼迫業內人士加大自主原創的力度，比如文化類節目模式的創新，現在國內的綜藝節目已經走在了世界前列。

中國文聯電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長饒曙光在論壇上提出，綜藝的模式和電影的類型類似，內容決定了基本的形式，與其更強調研究內容，不如研究觀眾。比如年輕觀眾喜歡電影彈幕，因為在單位時間內能夠獲得更多的信息量，這對綜藝制作者來說是一種啟示，綜藝制作也要注入更多的知識量。這個觀點和關正文不謀而合。關正文就很愛看彈幕，他發現，在那些只提供淺娛樂的節目里，越來越多的彈幕在毫不掩飾地表達不滿。

對此，中國人民大學新聞學院視聽傳播系主任高貴武表示，淺表的娛樂固然是觀眾需要的，但如今觸及文化和生活的綜藝越來越受到歡迎。綜藝熒屏從最初的扎堆兒辦晚會，到后來的真人秀節目風行，再到現在許多綜藝節目主打的“文化牌”，文化搭臺、綜藝唱戲可能成為2020年的新趨勢。