北京人藝《古玩》年后再開場 李春光 攝

北京人藝《古玩》年后再開場 李春光 攝

推薦北京2月13日電 (感謝 高凱)12日晚，北京人藝京味兒大戲《古玩》在首都劇場上演。從《全家福》一個四合院幾戶人家得行業(yè)堅(jiān)守，到《古玩》一條街一群買賣人得良心氣節(jié)，今年北京人藝開年得演出帶領(lǐng)觀眾在歷史物件里，窺見文化傳統(tǒng)；在傳奇故事中，感受家國情懷。

1997年首演，前年年新排，如今這版由鄭天瑋編劇，唐燁執(zhí)導(dǎo)得《古玩》迎來了第三輪演出。雖然京味兒傳奇劇在北京人藝得舞臺上不算少見，但一戲一格得《古玩》仍然在一眾行業(yè)劇中獨(dú)具特點(diǎn)。既有傳奇劇得跌宕起伏，也有京味戲得語言氣質(zhì)，還有與當(dāng)下觀眾審美訴求相符合得現(xiàn)代精神。

北京人藝《古玩》年后再開場 李春光 攝

《古玩》一戲不局限于劇名所表達(dá)得含義，一方面講述“至真堂”與“寶珍齋”兩個古玩店得掌柜隆桂臣和金鶴鑫圍繞一對寶鼎三十余年得恩怨糾葛。另一方面表現(xiàn)這一個個物件背后華夏傳統(tǒng)得處世哲學(xué)和在大得時代面前華夏人所堅(jiān)守得本心。

歷經(jīng)三年兩輪演出打磨，《古玩》第三次登上舞臺，給予觀眾得是更加生動得舞臺表現(xiàn)。這背后靠得是積累，更是敢于“歸零”得創(chuàng)作態(tài)度。“戲演熟了之后，別拿經(jīng)驗(yàn)演，而是多用自己得初心去體會。”導(dǎo)演唐燁直言，“對于舞臺表演來說，永遠(yuǎn)有新得課題。”從外部到內(nèi)部，從“演”到“化”，舞臺上人物塑造得準(zhǔn)確之外，還有自己得色彩。舞臺上兩個掌柜得明爭暗斗與惺惺相惜，與其他同行得相扶相守，與外來侵略得矛盾與沖突，這些復(fù)雜得情感不止依托于演員本人得臺詞準(zhǔn)確與內(nèi)心豐富，更依賴于與對手之間得交流，“演出人與人之間得關(guān)系。”也是這部戲好看得關(guān)鍵。

北京人藝《古玩》年后再開場 李春光 攝

看一度創(chuàng)作得故事，看二度導(dǎo)表演得舞臺呈現(xiàn)，看青年一代演員整體得實(shí)力表現(xiàn)，《古玩》給了觀眾多重得觀演體驗(yàn)。“這個戲讓觀眾看到得不只是幾個人，而是一批人，一批北京人藝得年輕力量。”唐燁稱，三年得積淀，從舞臺新人到各自能去挑大梁，觀眾看到得是北京人藝這批青年人得舞臺成長。

“如果說《古玩》首演是大家集體亮相，那么之后幾年就是這批演員在舞臺中間得持續(xù)綻放。王雷演出了《天下第壹樓》得掌柜盧孟實(shí)；荊浩、苗馳在《家》中繼續(xù)挑梁分別飾演覺新和覺慧；傅迦積極參與抗疫大戲《社區(qū)居委會》，雷佳在《日出》《原野》中都飾演了主要角色……”在唐燁看來，舞臺得不斷歷練讓他們今天在《古玩》中得表演更加流暢和自然。

北京人藝《古玩》年后再開場 李春光 攝

王雷飾演得隆桂臣，層次豐富，演出了大時代下買賣人背后得無奈。荊浩飾演得金鶴鑫，則一改商人得傳統(tǒng)形象，更顯棱角鮮明。傅迦飾演得韓紅木，雷佳飾演得秀王爺亦是精雕細(xì)琢，給予了人物更立體得生活狀態(tài)，更多情感得溫度。這些對人物得表現(xiàn)，既符合原作中人物設(shè)定，又有帶有演員自身得獨(dú)特理解。唐燁認(rèn)為，他們得舞臺表現(xiàn)，“讓觀眾看見北京人藝不會出現(xiàn)人才斷層。”這也是這部作品在精彩得故事之余，帶給觀眾蕞大得驚喜。

據(jù)悉，本輪演出將持續(xù)至2月27日。(完)

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