“祝你，踏過千重浪
能留在愛人的身旁
在媽媽老去的時光
聽她把兒時慢慢講……”
相信聽到這首歌的時候，大家腦海里都會回憶起《人世間》這部優(yōu)秀的年代大劇。
劇中邀請到了大量的實力派演員：丁勇岱、薩日娜、宋春麗、辛柏青、隋俊波、殷桃、雷佳音、宋佳等。
另外，劇組在服化道上的用心也是隨處可見，各種帶著濃厚年代感的物件，讓人瞬間夢回70年代。
隨著《人世間》的爆火，年代劇的題材也火了起來，目前正在熱播的就有一部叫《我們的日子》。
而且兩部劇之間，還有不少的相同之處，同樣是年代大劇，同樣是講述普通工人的故事，同樣是發(fā)生在寒冷的東北。
剛開始宣傳的時候，大家就對這部電視劇期望值非常高，然而，看過之后，把兩部劇一對比，差距就出來了。
一、出處首先來看平均每集能讓人哭兩次的《人世間》，它改編自作家梁曉聲的小說，這部小說曾獲得過茅盾文學獎。
在作者的筆下，用115萬多字生動的描繪出了，那個年代普通老百姓們生活中的跌宕起伏和酸甜苦辣。
即使是一群小人物，也都刻畫的有血有肉，人物性格十分鮮明、立體。
電視劇拍出來后，讓無數(shù)觀眾產(chǎn)生了共鳴，紛紛表示：在這部劇中能找到自己曾經(jīng)的影子。
而《我們的日子》這部劇則是由女編劇娟子原創(chuàng)的，故事也都是圍繞著街坊鄉(xiāng)親、家長里短、青梅竹馬等這些因素開展的。
可不知是不是因為有了《人世間》的珠玉在前，后來出現(xiàn)的《我們》怎么看都像是在“模仿”前者。
二、演員這兩部戲除了作者、導演有差別外，劇中的演員們也有著不同程度的差距。
《人世間》中的女主角，也就是殷桃飾演的“鄭娟”，靠著這個角色獲得了“觀眾最喜愛女演員”“白玉蘭獎”等。
劇中，她的臺詞并不多，是一個十分文靜、內(nèi)斂又仗義、獨立的女性。
她的每一場哭戲，都能讓觀眾們動容，跟著掉眼淚。
網(wǎng)友們盛贊“她用美貌和演技撐起了角色的人設”“她的每一滴眼淚都值得細細品味”。
可以說“鄭娟”是殷桃所有飾演過的角色中數(shù)一數(shù)二的存在，她與角色也是相互成就。
但《我們》中的女主角李小冉，劇中飾演“劉淑霞”，在一眾實力派的襯托下，顯得有些拉胯了。
她從一出道就經(jīng)常被質(zhì)疑演技生硬，最主要的是面相上總是帶了苦大仇深的感覺。
以至于演的作品不少，但給人留下印象的角色并不是很多，這部劇中，她依舊延續(xù)了以往的“沒什么表情”的演繹方式。
不過也有粉絲覺得，她之所以被吐槽，跟角色設定有很大的關系，譬如：生孩子時非要小汽車；喝咖啡還非要墊塊格子布等。
在那個年代看起來屬實是有些“作”，導致她的這個角色都十分不討喜。
除了女演員，男主角之間也有很大的差別。
雷佳音在《人世間》中扮演的是周家老三“周秉坤”，家里的老幺，也是最“有用”的那個孩子。
他一出場時頭頂瓜皮帽、裹著厚圍巾、手套，騎上二八大杠，直接就把人帶回了70年代。
作為主角的他，有很多很重的戲份，而且跟丁勇岱、薩日娜老師有很多對手戲。
若是他角色的人物特別理解的不是特別透徹，很容易就會毀了這部戲，好在，他完美的演繹了出來。
尤其是與周父哭著吵架的那一場戲，從心里就感受到了他多年來受的的那份委屈和壓力。
《我們》中的李乃文是經(jīng)歷了多年的努力后，終于擺脫了男配，演了一部男主的角色。
可網(wǎng)友看到他的表現(xiàn)后，紛紛表示：還不如當男配的時候出彩呢。
原來，劇中他化身“王憲平”，有點暴脾氣，有點慫，還總是給喜歡大聲嚷嚷。
人物不討喜的同時，他的演技也有了明顯的退步，要么沒表情，要么就是瞪大雙眼、大聲咆哮，完全被系統(tǒng)化了。
三、假發(fā)要說《我們的日子里》也出現(xiàn)了各種符合那個年代的物件，老式的電視柜、彩電，沙發(fā)上鋪的布，都有滿滿的年代感。
讓人看了也能有一瞬間覺得自己像是回到了孩童時代，回到了曾經(jīng)住過的老房子里。
可偏偏一部制作精良的劇中，不合時宜的出現(xiàn)了一個一個的讓人出戲的“假發(fā)套”。
盡管人們對拍戲時戴假發(fā)的事見怪不怪，可作為女主，演的又是現(xiàn)代劇，為什么還要一直戴假發(fā)呢？
《我們》劇中女主年輕時期戴的是一款中長發(fā)，可發(fā)質(zhì)看著很差，頭頂都沒有發(fā)縫，一眼就能看出假，十分違和。
后來隨著年齡的增長，她的發(fā)型變成了更短的短發(fā)，這時她還是沒用自己的頭發(fā)，而是換了一頂更假的假發(fā)，假到離譜。
翻了翻她以前演過的角色，原來，李小冉在多部現(xiàn)代劇中，都帶了頭套，而且還都是短發(fā)造型。
記得上一個讓人入不了戲的假發(fā)造型還是出自《開端》中的劉濤。
如今李小冉順利的拿下來這個接力棒，還成功的毀了一部戲。
或許人世間的導演就是考慮到了這一點，殷桃飾演的“鄭娟”，沒有讓女主戴假發(fā)套。
從一開始出場時鄭娟的兩條大麻花辮，到后來梳起符合年齡的低馬尾，既能輕松區(qū)分出年齡階段，又真實自然。
結語：
長大后的反差也是觀眾的意難平，小時候的雪花多么人見人愛，可長大后的雪花從人設到長相都讓人想棄劇。
怪不得網(wǎng)友們犀利的評價：《我們的日子》簡直就是一部低配版的《人世間》。
果然，沒有對比就沒有傷害，兩部戲這么放在一起一對比才發(fā)現(xiàn)，它們之間的差距還真不是一星半點的。
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